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No es que yo haya cambiado mi opinión: Alatriste me sigue pareciendo una película infumable, no apta para ningún tipo de público. Cuando yo tengo las cosas tan claras sobre algo, me sorprende que otros puedan tener otra visión diferente, pero la verdad es que casi siempre es así.
El otro día, conversando con compañeros de trabajo, gran parte de los que habían visto la película decían que les había gustado. Una compañera dijo incluso que le había gustado mucho (?).
Al final, en esto, como en todo, habrá que recurrir a una segunda opinión para salir de dudas (o para incrementarlas, que nunca se sabe). Mi opinión ya la saben. Si quieren otra, pueden mirar tal vez lo que dice Truman de Alatriste.

Salvador es una película grande. Es una historia (basada en la novela Cuenta Atrás de Francesc Escribano) narrada con pulso firme y el ritmo exacto para transportarnos a ese momento (mediados de los años 70, postrimerías de la dictadura franquista en España) en el que nuestro país aún era una tiranía tercermundista que se asentaba en la represión y en la emigración masiva.

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Como ya conté, tuve varios intentos fallidos de ver United 93, entre ellos, el que me llevó a ver esta película: Kinky Boots (traducida como "Pisando Fuerte"). Fue otra tarde de prisas, carreras en el metro y llegada agónica al cine. Tiempo justo tan sólo para sacar las entradas y directo a la sala... equivocada. Sí, nos equivocamos de sala, entramos cuando ya había comenzado la película, pero no, no era la de Greengrass. Desde luego, lo que sucedía en la pantalla no tenía nada que ver con la dramatización del mayor atentado de la historia.

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Tras varios intentos fallidos (con alguna anécdota incluida que ya contaré), finalmente pude ir el fin de semana a ver la película de Paul Greengrass sobre los atentados del 11-S. Una película que venía precedida de una excelente crítica, y la primera entre todas las que, cinco años después de los hechos, vienen a dar forma cinematográfica a la peor pesadilla de la norteamérica contemporánea.
Me gustó. Greengrass construye su relato sobre lo que se sabe que sucedió en el único de los aviones secuestrados que no alcanzó su objetivo: el United 93. La historia adopta un tono cercano al documental, a la narración aparentemente fria y despegada de los hechos.

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Desternillante (y brillante) corto de Daniel Sánchez Arévalo protagonizado por Antonio de la Torre (2003). Ya se presagiaba aquí (aunque no tenga nada que ver) la calidad de Azul Oscuro Casi Negro.

Me podía andar con rodeos, pero para qué: Alatriste es una mierda. Siento ser grosero, pero es que no se puede expresar mejor de otra manera. A pesar de lo que dije el otro día, ayer fui a ver la película basada en algunas novelas de ese energúmeno cuyo pensamiento básico es: "todos son idiotas; menos yo, naturalmente".
Pueden pensar que iba con prejuicios, pero no. Al contrario. Yo lo que esperaba era una cinta divertida, ágil, espectacular, una historia sencilla pero bien tramada que me hiciera pasar un buen rato a pesar del trasfondo ideológico. También disfruto con un buen Western. No pedía más. Pero lo que me encontré fue con una historia sin pies ni cabeza, con un guión hecho a jirones, con una interpretación -en general- desastrosa y, sobre todo, con unas ganas tremendas de levantarme de mi asiento casi desde que comenzó.

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Mi sistema para seleccionar las películas que voy a ver es un tanto peculiar. Habitualmente no suelo consultar la cartelera en la prensa ni en Internet; casi nunca voy a ver las películas que se anuncian en prensa, radio o televisión.
A veces (pocas) me dejo llevar por los buenos consejos de los amigos. Sencillamente, para decidir qué película voy a ver, habitualmente voy a uno de los dos o tres cines de Madrid en los que sé que se proyectan las películas que me suelen gustar, y miro los carteles. A veces me tiro un buen rato sopesando qué película ver.

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Fui hace unos días a ver El asesinato de Richard Nixon, una película norteamericana basada en un caso real, que en EEUU pasó sin pena ni gloria por la taquilla y que ha tardado dos años en estrenarse en España. A pesar de tamaños antecedentes, esta película cuenta, cuando menos, con una más que impactante actuación de su protagonista absoluto, Sean Penn.
Penn interpreta el papel de Sam, un mediocre vendedor, fracasado en lo sentimental (está muy marcado por la separación de su mujer), un tipo obsesionado con la honestidad, que detesta la hipocresía que le rodea y al que, finalmente, las contradicciones entre el mundo ideal al que aspira con doloroso anhelo y la realidad mezquina en que se desenvuelve le llevan a concebir el magnicidio como única salida.
Inspirada en una historia real (en 1974, poco antes de que estallara el caso Watergate, un desequilibrado intentó secuestrar un avión para estrellarlo contra la Casa Blanca), la primera película de Niels Mueller ahonda en la insoportable humillación de la vida cotidiana, en la brecha tremenda que separa el discurso ideológico-cultural dominante de la vida real y efectiva de las gentes. Por momentos, uno llega a identificarse con el personaje que representa Sean Penn, y en eso radica lo terrible: porque está definitivamente desquiciado, es un peligro para sí mismo, para los que le rodean y para la sociedad entera. Porque es -porque intenta ser, hasta en la locura- honesto.

Juan Cavestany (director de Borjamari y Pocholo, guionista de Guerreros y Los lobos de Washington, co-autor de Alejandro y Ana: todo lo que España no pudo ver del banquete de boda de la hija del presidente, etc) ha puesto a libre disposición, a través de Internet, su último corto, Actor de Cine Porno. Inicialmente y a modo experimental, está disponible en Google Video. Cavestany está realizando actualmente una nueva mezcla del corto (protagonizado por Antonio de la Torre) de la que ofreceremos, en cuanto esté disponible, un BitTorrent desde m4rt1n.com.

Estuve viendo La vida perra de Juanita Narboni, la coproducción hispano-marroquí basada en la novela del mismo nombre de Ángel Vázquez.
Hace ya algún tiempo que ando tras la novela del dipsómano y genial novelista que reflejó en su obra un mundo hoy por completo perdido: el Tánger internacional y cosmopolita de la primera mitad del siglo XX, un Tánger en el que se hablaban con normalidad español, francés, inglés y árabe, y donde convivían musulmanes, judíos y cristianos. Así que, cuando vi la película en cartelera (casi se me escapa, sólo está en una sala en Madrid, apenas dos sesiones), me apresuré a ir a verla.

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