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El pasado sábado un eclipse total de luna captó la atención de miles de personas, que salieron a campo abierto o a las plazas y azoteas de las ciudades para contemplar un fenómeno siempre fascinante pero que antiguamente aterraba a la humanidad.
La luna, la diosa de la noche, que cada 28 días completa escrupulosamente un ciclo perpetuo de muerte y renacimiento, nos es arrebatada inopinadamente (y sin que el hombre antiguo supiera explicarse por qué) cada vez que, de tiempo en tiempo, la Tierra se interpone entre el Sol y nuestro particular satélite.
Por eso los eclipses de luna eran una infausta señal que invitaba a prevenirse de cualquier mal insospechado. Y yo tenía que haberlo tenido en cuenta cuando la mañana del domingo, que en Madrid era soleada y ventosa, me desayuné con el artículo (carta del director, le llama) que Pedro J. Ramírez, el director del amarillista diario español El Mundo, dedica a una comparación tan llena de mala fe como traida por los pelos entre el Marat-Sade de Peter Weiss, que representa estos días la compañía Animalario en Madrid, y el acercamiento domiciliario del terrorista etarra Iñaki de Juana Chaos decidido por el Gobierno español hace unos días.

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Bueno, ya contaré todo lo que tengo atrasado, pero hoy se impone -sin que sirva de precedente- la actualidad: mañana 30 de noviembre, a las 19.00 horas, se estrena una obra de Gustavo, Caleidoscopio, en la sala teatral del Museo de América. Representada, cómo no, por Janagah Teatro, Caleidoscopio, que fue obra finalista del "Premio para textos teatrales Madrid Sur", será el broche final de la muestra que durante todo el mes de noviembre se ha exhibido en la institución del Ministerio de Cultura.

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Pasado mañana vuelve "En Negro", de Gustavo Montes, y lo hace dentro de la V Muestra de Teatro Iberoamericano que organiza el Museo de América. La obra, que obtuvo el Premio Martín Recuerda en su edición de 2005, inaugura la muestra el jueves 2 de noviembre a las 19.00 horas en la sala de teatro del propio museo (Avenida Reyes Católicos, 6. Metro Moncloa, L3). La entrada es gratuita.

Vuelve de nuevo Gustavo a la carga: ahora nos trae, junto con el resto de la gente de Janagah, JanAmérica, cuatro propuestas escénicas que acogerá todos los jueves de noviembre, a las 19.00 horas, la sala teatral del Museo de América (Avda. Reyes Católicos, 6. Metro Moncloa), la institución del Ministerio de Cultura que organiza el evento.
Como nos cuenta Gustavo en su blog, la Compañía Janagah Teatro se fundó hace dos años en la sala teatral madrileña del mismo nombre, bajo las premisas de un proyecto multidisciplinar llamado "Teatro Hurgente" -con h- basado una peculiar poética creada por el director G. G. López y el propio Gustavo Montes. Las propuestas de JanAmérica se apartan del "Teatro Hurgente" para indagar en la realidad latinoamericana desde cuatro perspectivas particulares: Estados Unidos, Cuba, España y Perú. Realidades diferentes que dan lugar a historias diferentes, pero de algún modo intercambiables entre sí porque en JanAmérica se mezclan espacios, tiempos y silencios.
Para ver el programa completo y más detalles: el blog de Gustavo Montes.

Hoy a las 11 de la mañana (aviso tarde, pero me acabo de enterar), frente al Teatro Albéniz, la plataforma de apoyo al teatro ha convocado una concentración frente al mismo, dado que las cámaras de Telemadrid van a tomar imágenes del teatro con vistas al debate que tendrá lugar el jueves en la Asamblea de Madrid.
Ese día el grupo del PSOE va a preguntar a la Presidenta del Gobierno de la CAM, Esperanza Aguirre, por qué no compra el Teatro Albéniz, como consta en su programa electoral.

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El jueves, como casi siempre con la hora raspada, llegué corriendo, con la lengua fuera, al Auditorio de CCOO de Madrid. Ya me habían avisado de que a las 22:05 cerraban las puertas, así que aceleré el paso todo lo que pude. Una vez llegando, me paró la policía. Me pedían la entrada, mientras a mis espaldas un grupito de personas gritaba "España, España, España...". Fue muy emocionante, era como ser Pau Gasol por unos segundos. Creo que no entraron a ver la obra, pero seguro que les hubiera encantado. Seguro, seguro que se hubieran arrancado la piel de las palmas de las manos aplaudiendo estas palabras recitadas por Alejandra Jiménez, que interpretaba a Lorca:
Yo soy español integral y me sería imposible vivir fuera de mis límites geográficos; pero odio al que es español por ser español nada más, yo soy hermano de todos y execro al hombre que se sacrifica por una idea nacionalista, abstracta, por el sólo hecho de que ama a su patria con una venda en los ojos. El chino bueno está más cerca de mí que el español malo. Canto a España y la siento hasta la médula, pero antes que esto soy hombre del mundo y hermano de todos. Desde luego no creo en la frontera política.

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Cinco meses después de que apareciera el blog de la Plataforma de Ayuda al Albéniz, que ha recogido más de 6.000 firmas en contra de la demolición de este céntrico y emblemático teatro madrileño, la situación sigue estando prácticamente como estaba. Es decir, la Comunidad de Madrid sigue apoyando y amparando el proyecto de demolición del teatro para sustituirlo por pisos de lujo y un centro comercial.
La única novedad es que ahora se habla de construir, entre piso y piso de lujo, una pequeña sala de teatro que, dicen, será gestionada por una Fundación. Fundación a la que quieren incorporar a todos los profesionales que justifiquen la demolición del teatro. Es patético. No quiero ni pensar en lo que se puede acabar convirtiendo una ciudad que derriba sus teatros y censura sistemáticamente a los artistas díscolos o -simplemente- discrepantes.

Me acabo de dar cuenta de que he titulado esta anotación como si de una asignatura de Formación Profesional se tratase. Pero no. En realidad voy a hablar de que Gustavo (no sé de dónde saca fuerza para tanta actividad) se va a Canadá, a la Universidad Laval de Quebec, becado por el Ministerio de Cultura para participar en un programa en el LANTISS (Laboratoire des nouvelles technologies de l’image, du son et de la scène).
Seguro que algo interesante sale de esta vivencia, de esta oportunidad de experimentar en este laboratorio de investigación en el que tecnología y artes escénicas convergen gracias a un enfoque multidisciplinario que une en un mismo espacio, y con un mismo objetivo, a profesionales de la escena y a investigadores en ciencias aplicadas.
Que te vaya bien, Gustavo. Aprovecha esta oportunidad (y diles que una institución de ese nivel no merece una página web tan patética: diles que nosotros le hacemos, a un precio razonable, una página web a la altura de un organismo que presume de impulsar las "nouvelles technologies").

Leo en el blog de Juan Freire (muy recomendable, por lo demás) un interesante artículo sobre la aplicación del concepto Open Source a los negocios (o sea, Open Business) y, muy en concreto, a un negocio de índole teatral: Teatro industrial para escenarios empresariales.
Freire cuenta cómo Roy Blumenthal, desde Sudáfrica, propone en su artículo Exploring a structure for an open source business un modelo de negocio abierto y colaborativo para la creación de una compañía de “teatro industrial” dedicado a la producción de obras que ayuden a las empresas a explorar problemas o estrategias y a la toma de decisiones.

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El pasado viernes, la Plataforma de Ayuda al Albéniz entregó 5.000 firmas en la Asamblea de Madrid horas antes de que el Partido Popular, con su mayoría absoluta en la Asamblea regional, rechazase la declaración como Bien Cultural del Albéniz.
A pesar de este aparente revés, la oposición a la demolición del teatro sigue viento en popa, con un aumento imparable de las firmas de apoyo y una presencia cada vez mayor en blogs y medios de comunicación tradicionales. Después de la manifestación se emitió un amplio reportaje en La Noche H, en Cuatro (no tengo copia de este vídeo) y también un reportaje en Miradas 2, en La 2, que reproducimos a continuación (es una copia de baja calidad):